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大阳城网上娱乐531 逼迫你的不是妻子,不是母亲,而是生活

发布时间:2020-01-11  来源:互联网    编辑:匿名  

大阳城网上娱乐531 逼迫你的不是妻子,不是母亲,而是生活

大阳城网上娱乐531,关于人类情感的话题,似乎一直为人们所津津乐道,

如果说将人类的情感按照七情六欲来划分的话,那么亲情、爱情无疑在其中会占据非常大的比例。

然而,随着整个社会的发展,

曾经那些血浓于水的亲情、白头偕老的爱情,似乎也变得不再那么的可靠,

在这样的时代背景下,也孕育而生了不少反应这一状况的艺术作品。

单就电影艺术而言,

我们可以看到安东尼奥尼镜头之下的都市人群的倦怠之感,也可以看到王家卫镜头之下的都市人群的疏离之感……

而由王竞所执导的《万箭穿心》,则是通过一个都市草根阶级的女性视角,

使其为我们展示了在这个日新月异的新时代,那种始终游离在表面繁华的都市之中的亲情和爱情。

(一)关于角色设定。

1.关于人物,在电影中,有五个主要角色驱动着剧情的进展:

农村长大,在家庭中代表着知识阶级并处在弱势地位的马学武,

城市长大,代表城市草根阶级,没有多少文化,并在家庭关系中处于较为强势地位的李宝莉,

自小失去父亲,在童年的创伤之中痛苦成长的小宝,

在家抚养小宝的奶奶,以及带着痞气并在影片最后与李宝莉发生关系的建建。

作为一家之主的马学武,却在生活里处处受到李宝莉的颐指气使,

作为一个男人,在外想有的无疑是权力,在内想要拥有的无疑是贤惠的妻子和一个幸福的家庭,

而这一切却似乎和马学武都搭不上边儿。

如果说将这一切理解为现实与理想的冲突的话,

那么就影片叙事性而言,则为马学武之后的出轨埋下了合理化的种子,

而在他死后,留在自家中的遗像,更像是在充当着一种于冥冥之中注视着这个家庭残破过程的、类似于“命运之眼”的存在。

李宝莉,作为本片主角,在电影中是一个典型的城市草根阶级女性的代表,

在家庭中强势,在外斤斤计较,

而这所做的一切,从本质上而言,都是为了这个家庭。

在教育方面,同其他草根家庭一样,

她对于孩子的关心仅仅局限于孩子的学习成绩,这也是导致了日后残破家庭状态形成的一种隐藏因素。

而在马学武去世之后,李宝莉在家里的地位无疑发生了转变,

从之前的家庭母亲形象转变成了挑起家庭大梁的、类似于父亲的形象。

马文昭,也即电影中的小宝,

从小生活在丧父的悲痛之下,由于年幼时的家庭事变,自幼便心理扭曲,将丧失父亲的痛苦全都归咎于母亲身上,

而在学校中的小宝,无疑是所有人年幼时最为痛恨的典型代表——别人家的孩子。

奶奶在马学武去世之后,在家里一直充当着李宝莉之前的角色:

在家照顾小宝的生活起居,

而同样,作为故去的马学武母亲,在一定意义上,可以理解为马学武意志的一种延续。

而建建在电影中是一个地痞的形象,

在某种意义上,这也是男性强权主义的一个代表。

2.关于人物关系。

马学武和李宝莉是法律上所认定的夫妻关系,然而这种夫妻关系却不怎么紧密,

这一点,导演在电影的开端就给予了足够的暗示,

在一个特写的镜头之下,一片雪白隐于床单之下,扭动的躯体无一不是对于情的挑拨,

面对这样的挑拨,马学武的不动于衷,已然为之后的故事走向埋下了一个隐藏因素。

随着剧情的推移,李宝莉在楼底和搬家具的工人讨价还价的时候,

摄影机曾以一个俯拍的大全景的画面来代替马学武看向楼下的李宝莉时的视角,

而当看到李宝莉朝着楼上看来的时候,镜头一切,切换成屋内侧拍的一个中景画面,

画面中的马学武看到李宝莉的目光看来时,下意识地躲进了屋内,

如果说,我们将李宝莉看向屋内的那一撇,同样理解为是下意识动作的话,那么对于这样一个镜头就有了如下两个解释:

(1)一个普通女性在外面遇到阻力时,会下意识地想到自己身边的依靠,

也即身边的男性,那么在这里的指向,无疑就是马学武,

之所以对于这样的镜头会有这样的一个理解,是因为在马学武下意识地躲进屋内的下一个镜头便是处在全景中的李宝莉走进了屋内,

于此同时,她的嘴里咒骂着的是:

“好好好,加加加,快点搬,别再给老子搞花样!”话语中体现出的是一种无奈,

而之后,在新家里的时候,李宝莉骂马学武时的台词:

“马学武,我出钱,他们做事,天经地义。刚才在那边坐地涨价你不吭声”

这其中很容易就看出其中李宝莉对于马学武之前懦弱行径的不满。

(2)同样也可以理解为导演只是单纯的想要以这样的镜头来表现:

李宝莉在家庭中的强硬,马学武在家庭中的软弱,

而在经历了这一切之后,最能够表现二人夫妻关系的裂痕的时候,是在马学武说出:

“李宝莉,我要跟你离婚。”

而这里也正是电影第一个戏剧转折点的出现,

正是这一转折点的出现,整个家庭都陷入了一种难言的压抑之中,这种压抑体现在一个个的戏剧冲突之上。

正如上文所说,马学武所渴望对外的权力和对内的尊严,

前者暂时地出现在了马学武身上,但是后者,在这个家里的马学武丝毫看不到希望。

而这时,漂亮、温柔的周芬适时的出现了,

她无疑令马学武看到了希望,因此之后的出轨也就水到渠成了。

而李宝莉所渴望的是整个家庭的和睦以及在家庭中占据应有的地位,

从人物前史我们可以看出,李宝莉来自城市,相对于来自乡下的马学武而言,很容易在心理上产生一种优越感,

这种优越感主要体现在平日里对马学武的颐指气使以及对已经拥有的东西理所当然。

正是这种信念上的冲突,助成了第二幕戏剧转折点的出现(马学武的死亡),

这一戏剧转折点的出现,也就为接下来的剧情发展埋下了一个重要的伏笔,那就是李宝莉该如何支撑住这个她所珍惜的家庭。

马学武的死,构成了小宝童年内心的创伤,也成为他在这之后无比厌恶李宝莉的最为主要原因,

出于这种心理,小宝也就觉得李宝莉对自己的付出是为了弥补,从而心安理得,

在家庭关系中而言,小宝最为亲近的是自己的奶奶,

同样的,在这一时期,也出现了极为讽刺的一幕,那就是李宝莉和奶奶本身角色的性质的一种转变,

李宝莉由卖袜女转变为了扁担女,而奶奶则在家里照顾小宝的衣食起居,

而在剧中,从某种程度上而言,小宝也是马学武意志的继承者。

而建建在剧中无疑是以第三者的身份,硬生生地插入这个家庭中来的,

对于这个面临分崩离析的家庭而言,他所起到的作用就如同于“最后一根稻草”一般。

作为李宝莉闺中密友的万小景,

在剧中更像是一个李宝莉生活的旁观者,又或者说是对于李宝莉而言的警醒者(预言者)形象,

电影中,万小景曾对李宝莉说了这样一句台词:

“马学武是被你逼到这条路上的!”

正所谓“当局者迷,旁观者清”,万小景的这句话无疑如同当头棒喝,

只是没能唤醒李宝莉,却为观众一语道破两人婚姻关系中的隐患。

(二)关于女性主义批判。

从电影女性主义的角度来看,

如果将之前李宝莉在家对马学武的颐指气使看做是女权主义在新时期所高呼的“男女平等”的口号之下对男权主义的一种“暨越”的话,

那么这场“男权”与“女权”之间的战争同样止于马学武的死。

戏剧性的是,本在这场战争中大获全胜的李宝莉,却在这个家成为了“支柱性”的存在,

如上文所言,小宝和奶奶在一定程度上仍是马学武的“化身”,考虑到这一因素,那么我们说,李宝莉其实仍旧处于“男权”的压迫之下,

如果说对于小宝而言,李宝莉所做的一切是出于一个母亲的义务,

那么李宝莉对于小宝奶奶的前后态度的转变,则在很大程度上印证了这一点。

同样的,建建在剧中对于李宝莉而言是一个对她的身体构成过侵犯的角色,

对于这个场景,导演在剧中有过暗示:从何嫂租的房子里出来时,李宝莉正巧遇上了来收房租的建建,

在狭窄的空间中,镜头一转,切至一个全景的画框,

画框中是一群正在看限制级电影的男性工人,这一场景无疑是间接性的暗示。

在劳拉·穆尔维的女性主义观点中,曾提出一个观点:

在电影中,对男性而言,女性角色是会带有某种被窥视欲的存在,是被物化的存在,

那么在《万箭穿心》中,李宝莉被迫与建建发生关系的那一刻,就无疑构成了男权对女权的侵害,

同时,如上文所说,小宝是马学武意志的传承,也仍是男权的代表。

而在母子关于房产的争夺之中,李宝莉选择弃权,

她放弃了这个苦心经营的家,并在一个俯拍的大全景中选择了与建建的离去,

家,对于李宝莉来说是一直苦苦坚持的信仰,最终,她选择了放弃,

那么这场在这个家里所进行的“男权”与“女权”的战争的胜负也就不言而喻了,

如果说,李宝莉离开家输掉的仅仅是心中的信仰,那么她选择跟随建建离去,则在一定程度上很好地体现了女权对于男权的依附,。

在电影中,我们不难看出对于李宝莉遭遇的同情之意,

站在这样的角度,电影中对于唤醒女权崛起的意思就溢于言表了。

(三)关于主题。

通过《万箭穿心》,我们看到了亲情和爱情的脆弱,同时也为我们敲响了警钟,

在这个瞬息万变的时代,我们该如何避免让生活走上所谓的“宿命”般的结局。

之所以说电影中的结局是“宿命”一样的结局,

这是因为在电影中,万小景曾两次对李宝莉提及风水学上暗喻的“万箭穿心”,

这看似是迷信一样的胡话,却戏剧性地一语成谶。

在电影中,我们曾看到这样一个场景,

导演用一个大俯拍的远景画面来代替万小景的视角,呈现在我们面前的则是城市的一个十字路口,十字路口上面是川流不息的车流,

而十字路口和车辆都算是现代工业文明的典型象征。

极为有趣的是,我们经常在电影中看到这样的组合片段:

先是以大全景或是远景的画面,来展现居民楼的全貌或是大都市城市群的鸟瞰图,而后又以中景或小全景的画面来展示李宝莉家里的情况,

然而每当这样的组合段出现在屏幕上时,李宝莉的家里总是出现了各种状况,

还有就是,万小景对李宝莉所说的,都几乎是戏剧性地成为了现实,

导演似乎是有意为之,以至于这一切的情节的出现带有了宿命式的寓意。

马学武出轨后,李宝莉寻觅而来,

在一个全景的画面中,窄窄的走廊与天花板成了极具窄小感的空间,犹如李宝莉被压抑的情绪一样,

在李宝莉拿起灭火器即将砸下去的瞬间,纵深的画面中,楼梯转角处,一个口中喊着“妈妈”的小男孩跃出,

在那一瞬间,一个中景的画面中,我们看到的是李宝莉紧紧抱住消防瓶,脸上带着的是惊慌失措的无助感,

一声“妈妈”,让盛怒中的李宝莉想起了在万小景家里的小宝,选择了以报警的方式来间接拆穿这一事件,

令她万万没想到的是,她的这一行为也间接导致了马学武的死亡。

然而死亡并不是这一纠纷的结束,马学武的儿子马文昭延续了这一纠纷,

颇为讽刺的是,在这对母子矛盾达到极限而迸发的时候,导演将这一场景仍旧安排在了现代工业文明的背景之下:

(1)在中景的画面中,母子两人相对而站,画面中的背景是鳞次栉比的城市建筑群和一条马路,马路正好横在两人中间;

(2)同样的景别中,画面中仍旧是对立的母子二人,背景仍是建筑群,横在两人中间的是一座信号塔。

这一幕被安排在这样的背景之下,与表面繁华的城市形成了极为强烈落差感,

如果说城市的发展,教育的进步最终换来的只是在亲情、爱情中的各自为营,那么这个世界得多么可怕?

在李宝莉一家的婚姻里,谁也不能被批评,如果不是各自在背后的“努力”,又如何能使得这场婚姻的支离破碎?

看完这部电影之后,要学会的是:

城市的进步、教育的发展,最后换来的是对身边感情的珍惜,不是因为各种诱惑、利益而背叛感情里原有的初心。

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